Meine Arbeit entwickelt sich aus einer grundlegenden Kritik des Anthropozentrismus und sucht nach ökozentrischen Perspektiven, die menschliche und nichtmenschliche Existenzen als miteinander verflochtene Akteur:innen begreifen. Anstatt ausschließlich die Krisennarrative des Anthropozäns zu reproduzieren, interessiert mich die Entwicklung neuer Welterzählungen und spekulativer Formen des Zusammenlebens.Theoretisch beziehe ich mich auf Donna Haraways Chthuluzän sowie auf ihre Konzepte "Critter" und "Sympoiesis", die das gemeinsame Verwandt-Werden von Mikroben, Pflanzen, Tieren, Menschen und Maschinen beschreiben. Meine Arbeiten entstehen häufig aus Begegnungen mit nichtmenschlichen Lebensformen und ihren materiellen Spuren. Fehlerhafte, glitchartige 3D-Scans von Tieren und Pflanzen übertragen erste ästhetische Entscheidungen an technologische Prozesse und verschieben Autorschaft teilweise weg vom Menschen.Gleichzeitig arbeite ich nach Prinzipien der Kreislaufwirtschaft und verwende überwiegend Restmaterialien. Die Wolle, mit der ich arbeite, stammt beispielsweise von Berliner Landschafherden, deren Schurwolle sonst als Abfallprodukt entsorgt würde. Im Zentrum stehen symbiotische Beziehungen, Symbionten und sympoietische Gefüge.
My work develops out of a fundamental critique of anthropocentrism and searches for ecocentric perspectives that understand human and non-human existences as entangled actors. Rather than reproducing only the crisis narratives of the Anthropocene, I am interested in developing new world-narratives and speculative forms of living together.
Theoretically, I draw on Donna Haraway's Chthulucene as well as her concepts of critters and sympoiesis, which describe the shared becoming-with of microbes, plants, animals, humans, and machines. In addition, I work with Karen Barad's concept of intra-action, which holds that actors do not enter into relation as pre-existing, separate entities, but rather bring each other into being through their entanglement. For my practice, this means: authorship is not a starting point, but an effect of the encounter itself.
My works often emerge from encounters with non-human life forms and their material traces. Flawed, glitch-like 3D scans of animals and plants transfer initial aesthetic decisions to technological processes, partially shifting authorship away from the human.
At the same time, I work according to principles of the circular economy, using primarily reclaimed materials from Berlin contexts.
At the center are symbiotic relationships, symbionts, and sympoietic assemblages.
